文物保护与修复学院
2025届优秀毕业作品推介
作者介绍
姓名：丁涵迪
专业方向：书画与古籍保护与修复
导师：上海博物馆副研究馆员 沈骅
丁涵迪，2003年出生于浙江绍兴。2021年本科就读于上海视觉艺术学院文物保护与修复学院文物保护与修复专业，专业方向为书画与古籍保护与修复。
在校期间获得2021-2022学年校优秀学生，2023-2024学年国家奖学金并连续三年获得校内综合一等奖学金；积极参与馆校合作项目，在老师的带领下参与了龙华烈士陵园《土改教材》古籍修复，以及浦东美术馆馆藏文物修缮等项目，还参与了我院《文物保护与修复》系列教材的编写辅助工作，并在假期前往上海博物馆文保中心实习并在东馆开放修复室内进行装裱展示和学习。毕业修复作品——吴淑娟《寒林问道图》的修复被评为2025届上海视觉学院优秀毕业作品。
毕业生优秀修复作品介绍
吴淑娟寒林问道图
修复对象为晚清女画家吴淑娟女士晚年的山水画作——《寒林问道图》。吴淑娟女士对游览情有独钟，常常跋涉在名山大川之间，于古迹名胜探寻奇景，将自然视为创作之师。其山水作品在技法上博采众长，力求描绘真实的山水之貌，笔法会依据不同的景致而变化。该件作品上部以墨色浓淡变化展现云雾缭绕之景，其间瀑布线条简练流畅，增添了画面动感，中部几株树木，枝干虬曲，部分枝头光秃，似是秋冬时节，树下有两人站立，一人着红衣，一人衣着素淡，于小径旁形成视觉焦点，给山水间注入了人文气息。画面以水墨为基调，通过黑白灰的色调变化展现山水意境，整体氛围宁静悠远，体现了传统中国山水画中人与自然和谐共处的意境，但其未经装裱，长133cm，宽32.5cm，保存不当导致命纸脱落、残缺显著，作品顶部絮化较严重，且作品右上角缺失，破损面积较大，全色较为关键。
此次修复，浆糊添加剂性能研究贯穿始终。传统小麦浆糊难以满足抑菌防腐需求。《寒林问道图》命纸剥落、出现霉斑的现状，更凸显改良浆糊的重要性。修复聚焦纳米氧化锌、明矾、花椒、丁香及百部等添加剂，深入探究其对浆糊性能的影响从而展开课题研究。
修复作品前后对比图
修复前
修复后
修复过程中
修复心得分享
《寒林问道图》作者吴淑娟出身于歙县艺术世家，父亲吴鸿勋身为曾国藩幕僚，家中艺术氛围浓厚。她一生醉心中国山水画，钟情游历，常跋涉于名山大川，于古迹名胜间捕捉灵感，以自然为师，将所见奇景融入笔端。其山水画作技法精妙，博采众长，笔法随景致变化，生动勾勒出真实山水之美。作为传统闺阁绘画向新时代女性绘画转型的重要人物，吴淑娟以卓越的艺术成就为后世女性画家树立典范，激励无数女性投身绘画创作。此外，她心怀大爱，热心慈善事业：民国6年，一战爆发，她捐出10幅作品于上海卡尔登饭店拍卖，所得11700余元悉数交予协约国红十字会；民国9年，湖北省遭遇大灾，她再次义卖10余幅作品，赈济灾民，尽显高尚情操。
此次修复的《寒林问道图》因未经装裱、保存不善，修复刻不容缓。命纸大量脱落、絮化严重，画面残缺较多，尤其是右上角出现大面积缺失，全色修复成为复原画作的关键。为确保修复效果，在前期进行了大量细致的准备工作：通过反复比对汪六吉和红星宣纸的光泽度，最终选定与画心质感最为接近的红星棉连宣纸作为补纸，并依据洞口最浅颜色调制染料进行染色；补纸晾干后，依照画心纸张纹路裁剪出直角并均匀喷湿，同时将洞口处纸张摸薄半层，确保补纸与画心厚度一致，再以浆水黏合，精准补全画心。考虑到胶矾水的酸性会加速纸张老化，采用了豆浆水替代，在画心背面及正面残缺处，尤其是右上角大面积缺失部分，反复涂抹，增强宣纸抗水性，为后续全色修复奠定基础。
进入全色修复阶段，秉持严谨态度，从细微处入手。以画面右上角缺失为例，先用松烟墨调制淡墨均匀铺底，通过细心接笔确保底色过渡自然，并不断退后观察调整；随后，依据洞口磨损痕迹，以狼毫中锋衔接不规则墨色，用干笔勾勒纹理、润笔调整底色，层层叠加，逐步还原原作神韵。针对画心下半部分的画意残缺，通过深入观察画面走势与皴法特点，选用合适的毛笔与颜料，精心接笔，使修复部分与原作浑然一体。
从前期实验检测、病害图绘制，到中期修复，再到后期装裱装杆，整个修复过程历时五个月，跨越了整个冬天,也终于迎来了春天，纸张在时间的推移中不断伸缩稳定，画作在时间的沉淀下变得完整坚韧。看着画作重焕光芒是一件极具成就感的事情，就像完成了一场穿越时空的对话。
在论文后记中，我写下“行文至此，我坐于桌前，惊觉《寒林问道图》与我相隔了百年，我该如何丈量这一百年呢？它见证了女性艺术家踏出闺房走向自然的进程，在我未曾见过的时光里呼吸过无数个日夜，穿越动荡，承载着不可知的希冀，带着残缺来到我的身边，我可能永远无法经历一百年，可命运以修复为纽带将我与它的一百年链接并绵延，希望它能有很多个一百年，希望它平安康健。”
