我院2013级影视与话剧表演专业《非现实主义戏剧》片段汇报成果展于11月3日、4日晚六点半，在实训中心黑匣子演艺空间上演，该批片段由徐卫宏老师和李敬慧老师参与指导。
本批片段以非现实主义为主，包括《情人》、《艺术》、《女仆》(男生版与女生版)、《狗魅》、《天堂隔壁是疯人院》、《怀疑》、《在茫茫大海上》和《禁闭》，为观众带来了丰富而精彩的视觉盛宴。非现实主义戏剧是由象征主义、超现实主义、荒诞派等戏剧流派构成。是对现实主义戏剧中客观的、精细的再现生活的反映，打破严格的逻辑组织的戏剧，将现实主义戏剧的非理性倾向推到了极限。
非现实主义主张在创作中完全打乱人的常规思维方式，“把白日作梦作为一种可能的艺术创作方法而加以诱导”，使剧作家在下意识状态中，“不假思索地、拼命地写下去”，而“完全不考虑文字的任何效果”。然而在事后会出现一般写作方法中所从未获得的特殊意象，和别具风格的画意，还夹杂着一些荒唐透顶的趣语”。这对于排练非现实主义题材的学生来讲，最大的挑战是如何去理解剧中内涵，如何人物塑造，如何把握人物抽象的精神世界，从而表现出作者给予剧本的时代思想。
《情人》是英国戏剧怪才哈罗德品特的一部短小精悍的力作，备受观众们的欢迎。它的构思巧妙得近乎离奇：一对结婚１０年的夫妻，彼此都对对方亲昵到了腻味，熟悉到了陌生，按部就班到了彬彬有礼；没有激情，甚至没有性。如何继续这不死不活的婚姻，如何克服彼此的审美疲劳？ 11月3日和11月4日晚，两组不同的演员演绎出各具特色的《情人》。
《女仆》（女生版）
《女仆》（男生版）
根据法国剧作家让·日奈的经典荒诞作品改编的话剧《女仆》，讲述了两个“女仆”在女主人不在家的时候玩起了扮演的游戏，“她们”对女主人所代表的上流社会既充满着向往，又充满着仇恨。本次《女仆》汇报演出有男生版和女生版两个版本，以不同的演绎方式，给观众带来了多样的感受。
《天堂隔壁是疯人院》是一出荒诞意味十足的喜剧作品，通过对疯子行径的描述来展示一些人精神的空乏和无知。喻荣军自己把该剧称为是一部“泛人类”的作品，“它表现了现代人对现代社会的种种不适应和社会病。”
约翰·P·尚利的《怀疑》是托尼奖的获奖作品，也是百老汇常青树作品。故事发生在1964年美国纽约的一个教会学校，阿洛西斯修女是这所学校的校长。出于本能和职业敏感，她在没有任何证据的情况下，怀疑学校的弗林神父特别照顾班级里唯一的一个黑人男学生，是因为他企图或者已经引诱了这个男孩做了不该做的事情。面对阿洛西斯修女的置疑，神父尽力辩解，可是这改变不了修女的怀疑。
改编自波兰荒诞派大师斯拉沃米尓穆罗热克的《在茫茫大海上》,讲述了茫茫大海的一叶扁舟上，瘦三、胖四、矮五三人漂流不歇。他们迷失了航向，饥肠辘辘，遂决定吃掉一个人来果腹。于是三人勾心斗角、尔虞我诈、相互拉拢、彼此挤兑，试图使出浑身解数以求自保的故事。
《狗魅》通过一只拟人化的小狗--Sylvia为线索，引出了格雷格夫妇在人到中年后面对社会、事业和家庭的巨大压力时，或者逃避、或者变得冷漠的不同变化，向我们展示了现代社会中日益突出的"中年危机"这一社会问题。
法国当代喜剧《艺术》是法国新锐女剧作家雅丝米娜· 雷札（Yasmina Reza）的成名之作。讲述皮肤科大夫塞尔吉近来迷上了现代派艺术。他用二十万法郎买下了一幅著名画家的作品——一幅全白的油画，这件事在他与老朋友马克和伊万之间引发了一场出人意料的感情风暴。
《禁闭》是法国哲学家让.保罗-萨特最重要的戏剧代表作品之一，剧本通过三个被打入地狱的鬼魂之间的冲突和纠葛，深刻揭示了人与人之间既相互依存又互相倾轧的矛盾关系。高度概括了现代社会人际关系的本质，以荒诞的形式指明自由对我们的重要性。
演出开始前半个多小时，入口处已陆陆续续有观众入场，大家都希望早点来占个好位置。等到演出开始时，回头望去，观众席已座无虚席，可见同学们对此次汇报的热情与期待。整场演出持续三个多小时，而在演出的进行中，场内几乎没有人提前离场的现象，也少有走动现象。演员们通过两个月的努力排练，以精彩流畅、饱含深情地演技深深的打动了每一位观众。在汇报结束演员们登台谢幕时，全场更是爆出一阵阵欢呼声，为场上的演员们鼓掌、喝彩。演出不仅获得了在场观众们的喜爱，也得到了指导老师们的认可和赞同，演员们这些天的努力得到了最好的回报！
这次汇报每个演员们都成长了许多，希望他们能抱着谦虚学习，积极向上的态度继续努力，期待下次他们更加出色的演出！
